第五代导演淡出欧洲三大电影节
华语片海外依旧难有起色
2019年1月20日，张艺谋的《一秒钟》入围柏林电影节主竞赛单元，很多媒体在做报道时不经意发现，作为欧洲三大电影节领路人的他，上一次入围三大竟然是10年前的《三枪拍案惊奇》。
在过去的十年，华语电影没有停下走向世界的脚步，只不过再也没有奥斯卡最佳外语片《卧虎藏龙》和金棕榈将《霸王别姬》的这样的影响力。
华语电影在海外最受欢迎是在新世纪前后，《卧虎藏龙》至今依然保持华语片海外票房最高记录（1.28亿），《英雄》《十面埋伏》名列二三，这三部影片分别上映于2000年、2002年和2004年，排名海外票房前十的华语影片中，清一色都是动作电影。
而过去十年的电影没有一部入围前十，排位最高的是2013年的《一代宗师》，在海外市场获得3700万美元，其次的《十二生肖》凭借成龙的号召力获得3300万美元，《美人鱼》则达到1900万美元。
近几年的作品中，《流浪地球》北美票房587万美元，《哪吒》为369万美元，《战狼2》则为272万美元，突破1000万美元都难。只有通过走中美合拍，才能突围进北美主流市场。
国产片不仅在北美没有取得重大突破，在东南亚、日韩市场这十年也没有太大的起色。日韩市场几乎别好莱坞和他们的本土作品几乎占满，而香港、台湾地区也是好莱坞电影的天下，剩下的市场由华语片和韩国电影来争抢，形势并不乐观。
相比之下，在只谈艺术电影不谈钱的世界各大电影节上，华语电影的身影依然常见，接受来自不同文化、不同国籍影评人、观众的检阅。虽然偶有峥嵘，但相比上个十年并未有太多变化，依然以配角的身份活跃，没有了1980到1990年代世界对中国电影的那种新鲜劲。
在这十年里，入围三大电影节的华语电影数量上比上个十年略微有所下滑，刁亦男导演的《白日焰火》夺得柏林国际电影节最高奖金熊奖，这也是这十年间唯一一座华语电影三大电影节奖杯。
无论在戛纳、柏林、还是威尼斯，这十年和之前活跃的依然是同一批熟悉的面孔：贾樟柯、王小帅、娄烨、姜文、刁亦男、王全安们。倒是第五代的陈凯歌、张艺谋在转型之后，已经淡出侧重艺术表现的三大国际电影节。
【十】
电商售票成绝对主流
互联网融入电影产业
2006年9月，张艺谋的《满城尽带黄金甲》为了参与奥斯卡最佳外语片报名，提前在北京举行点映。细心的观众发现无法现场购票，必须通过叫“网票网”的网站订票，在智能手机没有普及的年代，如此安排，让很多媒体认为是片方为影片内容保密所做的“小动作”。
网票网作为在线选座的先驱者一直活到了现在，但淹没在猫眼、淘票票两大寡头之下，以及诸多二、三线购票APP之中。
2011年内地互联网掀起“百团大战”的团购大战，胜出者美团网在2012年推出单独的美团电影，2013年更名为猫眼电影，那一年电商渠道（团购与第三方选座）所出的票房已占到总票房的20%。
经过2014年和2015年春节档两年“9块9”低价补贴大战，电商售票占比经过10年的发展，目前占据总出票的90%。电商不仅成为售票中介方，背靠互联网巨头的他们还介入制作、发行和营销等领域。
2014年博纳影业老总于冬曾一鸣惊人，未来中国电影公司都将为BAT打工，虽然5年之后中国电影产业并非像好莱坞那样，六大公司背后都有媒体巨头控制。但阿里、腾讯等互联网巨头们对博纳、华谊、光线等老牌电影公司有着股权的渗透，投资、发行和营销领域更是互相捆绑。
张艺谋《英雄》的时代，正版DVD版权都能卖出1780万人民币，进入2010年代虽然DVD已升级到蓝光，但国内正版音像市场由于盗版以及视频网站（流媒体）迅速崛起，几乎可以忽略不计。
10年来，国内的三大流媒体平台爱奇艺、优酷和腾讯视频慢慢成为寡头之势，俗称“爱优腾”。据公开报道，每年票房前十的国产片独家网络版权从2010年的500万，目前已飙升到3000万到5000万。
但是“爱优腾”的发展道路还很长，它们目前还没有制作出像这样规模和质量完全比肩院线片的“网大”；由于商业模式探索的不成熟，也因此出现了《庆余年》付费点播被观众集体吐槽的争议。
流媒体在国内的崛起，确实普及了正版概念，但10年后，电影有盗版并没有完全消亡，今年春节档盗版死灰复燃异常猛烈，几部新片都出现了高清盗版。盗版的问题越来越被重视，盗版资源的来源越来越隐蔽。
这十年不仅中国电影市场、创作、发行和放映都有着巨大的变化，影迷群体也在扩大，影迷们的胃口也在增长，周边日本、韩国每年引进超过1000部进口电影（包含重映和分区发行的小众电影）。中国内地市场每年进口片上映数量还在100部左右，即使有了艺术电影放映联盟，依旧无法满足硬核影迷，去哪看电影的难题依然没有彻底解决。
一些原本应该在商业院线、艺联放映的电影只能通过电影节来消化需求，抢票成为每年一次的网络话题，希望下一个十年这个问题能得到解决。
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